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Raumbeispiel
49
Ernst Wilhelm Nay
Smaragd in Grau, 1956.
Oil on canvas
Estimation: € 120,000 / $ 140,400
49
Ernst Wilhelm Nay
Smaragd in Grau, 1956.
Oil on canvas
Estimation: € 120,000 / $ 140,400
Ernst Wilhelm Nay
1902 - 1968
Smaragd in Grau. 1956.
Oil on canvas.
Signed and dated in the lower right. Signed, dated, titled, and inscribed with the direction on the reverse of the stretcher. 100 x 125 cm (39.3 x 49.2 in).
[MH].
• From the key group “Scheibenbilder” (Disk Paintings).
• The painting captivates with its striking combination of deep emerald green and a gray undertone.
• In the year the work was created, the artist was represented with other disk pictures at the Venice Biennale, as well as in the major retrospective “German Art of the 20th Century” at the Museum of Modern Art in New York a year later.
We are grateful to Dr. Brigitte Schlüter of the Ernst Wilhelm Nay Foundation in Cologne for her kind expert advice.
PROVENANCE: Springer Gallery, Berlin, 1956.
Private collection, England.
Private collection, Hesse (since 1994, Galerie Orangerie Reinz, Cologne).
EXHIBITION: E. W. Nay, Galerie Springer, Berlin, September 1-30, 1956, cat. no. 7.
LITERATURE: Aurel Scheibler, Ernst Wilhelm Nay. Catalogue Raisonné of Oil Paintings, vol. 2: 1952–1968, Cologne 1990, cat. no. 793 (illustrated in color)
- -
Franziska Müller, Ernst Wilhelm Nays “Vom Gestaltwert der Farbe” als Künstlertheorie und Zeitzeugnis, Marburg 2016, p. 187.
Called up: ca. 18.36 h +/- 20 min.
1902 - 1968
Smaragd in Grau. 1956.
Oil on canvas.
Signed and dated in the lower right. Signed, dated, titled, and inscribed with the direction on the reverse of the stretcher. 100 x 125 cm (39.3 x 49.2 in).
[MH].
• From the key group “Scheibenbilder” (Disk Paintings).
• The painting captivates with its striking combination of deep emerald green and a gray undertone.
• In the year the work was created, the artist was represented with other disk pictures at the Venice Biennale, as well as in the major retrospective “German Art of the 20th Century” at the Museum of Modern Art in New York a year later.
We are grateful to Dr. Brigitte Schlüter of the Ernst Wilhelm Nay Foundation in Cologne for her kind expert advice.
PROVENANCE: Springer Gallery, Berlin, 1956.
Private collection, England.
Private collection, Hesse (since 1994, Galerie Orangerie Reinz, Cologne).
EXHIBITION: E. W. Nay, Galerie Springer, Berlin, September 1-30, 1956, cat. no. 7.
LITERATURE: Aurel Scheibler, Ernst Wilhelm Nay. Catalogue Raisonné of Oil Paintings, vol. 2: 1952–1968, Cologne 1990, cat. no. 793 (illustrated in color)
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Franziska Müller, Ernst Wilhelm Nays “Vom Gestaltwert der Farbe” als Künstlertheorie und Zeitzeugnis, Marburg 2016, p. 187.
Called up: ca. 18.36 h +/- 20 min.
From 1954 onward, Ernst Wilhelm Nay devoted his painting to the study of circles. Between 1955 and approximately 1962, they were his primary motif. This group of works is characterized by the rhythmic arrangement of color circles in a choreographic composition that creates a dynamic interplay through their mutual tension and color variations. In 1954, Nay commented on the “Disk” in 1954 as follows: “[…] When I apply paint to the canvas with a brush, I get a blob; if I enlarge it, I get a disk” (quoted from: Magdalena Claesges, E. W. Nay, Lesebuch: Selbstzeugnisse und Schriften 1931–1968, Cologne 2002). The “Disk Paintings” are arguably Nay’s most famous works.
The years around 1956, when our painting was created, were the peak of Nay's career. In 1955, he published his manifesto “Vom Gestaltwert der Farbe” (On the Gestalt Value of Color) to set out the principles of his painting theory. Nay explains that color is not merely a tool for illustration, but a medium of expression in its own right. It forms without lines; it conveys meaning without motifs. In 1956, Ernst Wilhelm Nay presented his “Scheibenbilder” (Disk Paintings) at venues such as the German Pavilion at the Venice Biennale. He made his largest Disk Painting, “Das Freiburger Bild” (CR no. 812), and he gained increasing international recognition. His first solo exhibition in the United States took place in New York in 1955.
“Smaragd in Grau” (Emerald in Gray) from 1956 is a striking example from this period. The painting is dominated by shades of gray and muted colors, arranged in a rhythmic, almost floating composition, broken by the bright green splash at its center and additional yellow accents. With this palette, Nay created a calm, almost meditative atmosphere—an interplay between restraint (gray) and vibrant presence (emerald green), between tranquility and vitality, between structure and intuition. Like a melody, the interplay of colors unfolds in harmonious balance, as if listening to quiet music. [MH]
The years around 1956, when our painting was created, were the peak of Nay's career. In 1955, he published his manifesto “Vom Gestaltwert der Farbe” (On the Gestalt Value of Color) to set out the principles of his painting theory. Nay explains that color is not merely a tool for illustration, but a medium of expression in its own right. It forms without lines; it conveys meaning without motifs. In 1956, Ernst Wilhelm Nay presented his “Scheibenbilder” (Disk Paintings) at venues such as the German Pavilion at the Venice Biennale. He made his largest Disk Painting, “Das Freiburger Bild” (CR no. 812), and he gained increasing international recognition. His first solo exhibition in the United States took place in New York in 1955.
“Smaragd in Grau” (Emerald in Gray) from 1956 is a striking example from this period. The painting is dominated by shades of gray and muted colors, arranged in a rhythmic, almost floating composition, broken by the bright green splash at its center and additional yellow accents. With this palette, Nay created a calm, almost meditative atmosphere—an interplay between restraint (gray) and vibrant presence (emerald green), between tranquility and vitality, between structure and intuition. Like a melody, the interplay of colors unfolds in harmonious balance, as if listening to quiet music. [MH]
Commission, taxes et droit de suite
Cet objet est offert avec imposition régulière ou avec imposition différentielle.
Calcul en cas d'imposition différentielle:
Prix d’adjudication jusqu’à 1 000 000 euros : frais de vente 34 %.
Des frais de vente de 29% sont facturés sur la partie du prix d’adjudication dépassant 1 000 000 euros. Ils sont additionnés aux frais de vente dus pour la partie du prix d’adjudication allant jusqu’à 1 000 000 euros.
Des frais de vente de 22% sont facturés sur la partie du prix d’adjudication dépassant 4 000 000 euros. Ils sont additionnés aux frais de vente dus pour la partie du prix d’adjudication allant jusqu’à 4 000 000 euros.
La commission comprend la TVA, mais celle-ci n'est pas indiquée.
Calcul en cas d'imposition régulière:
Prix d'adjudication jusqu'à 1 000 000 € : 29 % de commission.
Prix d'adjudication supérieur à 1 000 000 € : montants partiels jusqu'à 1 000 000 € 29 % de commission, montants partiels supérieurs à 1 000 000 € : 23 % de commission.
Prix d'adjudication supérieur à 4.000 000 € : montants partiels supérieurs à 4.000 000 € : 15 % de commission.
La TVA légale de 7 % est prélevée sur la somme du prix d'adjudication et de la commission.
Si vous souhaitez appliquer l'imposition régulière, merci de bien vouloir le communiquer par écrit avant la facturation.
Calcul en cas de droit de suite:
Pour les œuvres originales d’arts plastiques et de photographie d’artistes vivants ou d’artistes décédés il y a moins de 70 ans, soumises au droit de suite, une rémunération au titre du droit de suite à hauteur des pourcentages indiqués au § 26, al. 2 de la loi allemande sur les droits d’auteur (UrhG) est facturée en sus pour compenser la rémunération liée au droit de suite due par le commissaire-priseur conformément au § 26 UrhG. À ce jour, elle est calculée comme suit :
4 pour cent pour la part du produit de la vente à partir de 400,00 euros et jusqu’à 50 000 euros,
3 pour cent supplémentaires pour la part du produit de la vente entre 50 000,01 et 200 000 euros,
1 pour cent supplémentaire pour la part entre 200 000,01 et 350 000 euros,
0,5 pour cent supplémentaire pour la part entre 350 000,01 et 500 000 euros et
0,25 pour cent supplémentaire pour la part au-delà de 500 000 euros.
Le total de la rémunération au titre du droit de suite pour une revente s’élève au maximum à 12 500 euros.
Calcul en cas d'imposition différentielle:
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Des frais de vente de 22% sont facturés sur la partie du prix d’adjudication dépassant 4 000 000 euros. Ils sont additionnés aux frais de vente dus pour la partie du prix d’adjudication allant jusqu’à 4 000 000 euros.
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Prix d'adjudication supérieur à 4.000 000 € : montants partiels supérieurs à 4.000 000 € : 15 % de commission.
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Calcul en cas de droit de suite:
Pour les œuvres originales d’arts plastiques et de photographie d’artistes vivants ou d’artistes décédés il y a moins de 70 ans, soumises au droit de suite, une rémunération au titre du droit de suite à hauteur des pourcentages indiqués au § 26, al. 2 de la loi allemande sur les droits d’auteur (UrhG) est facturée en sus pour compenser la rémunération liée au droit de suite due par le commissaire-priseur conformément au § 26 UrhG. À ce jour, elle est calculée comme suit :
4 pour cent pour la part du produit de la vente à partir de 400,00 euros et jusqu’à 50 000 euros,
3 pour cent supplémentaires pour la part du produit de la vente entre 50 000,01 et 200 000 euros,
1 pour cent supplémentaire pour la part entre 200 000,01 et 350 000 euros,
0,5 pour cent supplémentaire pour la part entre 350 000,01 et 500 000 euros et
0,25 pour cent supplémentaire pour la part au-delà de 500 000 euros.
Le total de la rémunération au titre du droit de suite pour une revente s’élève au maximum à 12 500 euros.